Pentatoniques altérées/Introduction

Définition d'une gamme pentatonique altérée

Rappelons la gamme pentatonique "normale" :

<score> { \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \clef treble \cadenzaOn

c'1 d' e' g' a'

\bar "|." } </score>

Explorations des altérations possibles

La gamme pentatonique a 5 degrés. On peut altérer chacun de ces 5 degrés de deux façons différentes : en baissant ou haussant le degré d'un demi-ton. Nous avons donc 3 états possible pour chaque degré :

• Inchangé ;
• Baissé d'un demi-ton ;
• Haussé d'un demi-ton.

Le nombre total théorique de combinaisons possible est donc de $3^5=243$ combinaisons. Or nous allons voir que la plupart de ces combinaisons ne donnent rien, et ce pour différentes raisons possibles :

• L'on retombe sur une autre gamme pentatonique : par exemple, si on baisse le do, on obtient "b d e g a" c'est-à-dire "g a b d e", soit la gamme pentatonique "normale" sur sol ;
• Deux altérations correspondent à la même note et aboutisse à une gamme à 4 degrés : par exemple, "c d^# e^b g a" ;
• Trop d'altérations simultanées dénaturent complètement la gamme pentatonique : par exemple, "c d e g^b a^#", qui évoque plutôt "c d e f^# g^# a^#", soit la gamme par tons.

Altérations "individuelles"

Nous avons choisi 6 altérations qui nous paraissent intéressantes au plan musical :

<score> { \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \clef treble \time 5/1

cis'1^\markup { \null \translate #'(-1 . 1) { \number 1 } } d' e' g' a' \bar "||"

c'1^\markup { \null \translate #'(-1 . 1) { \number 2 } } des' e' g' a' \bar "||"

c'1^\markup { \null \translate #'(-1 . 1) { \number 3 } } dis' e' g' a' \bar "||"

c'1^\markup { \null \translate #'(-1 . 1) { \number 4 } } d' ees' g' a' \bar "||"

c'1^\markup { \null \translate #'(-1 . 1) { \number 5 } } d' e' gis' a' \bar "||"

c'1^\markup { \null \translate #'(-1 . 1) { \number 6 } } d' e' g' aes' \bar "||"

\bar "|." } </score>

Cependant, toutes ne sont pas possibles en même temps (sur la même gamme).

Autres altérations issues du cycle des quintes

Nous pouvons également trouver des gammes pentatoniques issues des gammes majeures à 7 degrés constituant le cycle des quintes. Ainsi nous pouvons garder les 5 degrés : "c d e g a", assorties des altérations des différentes gammes majeures. Enfin, nous rapportons toutes les gammes trouvées à do (bécarre), ce qui nous donne les gammes suivantes :

<score> { \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \clef treble \time 5/1

c'1^\markup { \null \translate #'(-1 . 1) { \bold A } } d' ees' g' a' \bar "||"

c'1^\markup { \null \translate #'(-1 . 1) { \bold B } } d' ees' g' aes' \bar "||"

c'1^\markup { \null \translate #'(-1 . 1) { \bold C } } des' ees' g' aes' \bar "||"

c'1^\markup { \null \translate #'(-1 . 1) { \bold D } } des' ees' ges' aes' \bar "||"

\bar "|." } </score>

Remarques

• La gamme A correspond à la gamme 4 ;
• La gamme D correspond à la gamme 1 rapportée à do.

Après classement, nous obtenons les gammes exposées ci-dessous.

Gammes obtenues

Gammes avec une note altérée

<score> { \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \clef treble \time 5/1

c'1 des' e' g' a' \bar "||"

c' dis' e' g' a' \bar "||"

c' d' ees' g' a' \bar "||"

c' d' e' gis' a' \bar "||"

c' d' e' g' aes' \bar "||"

\bar "|." } </score>

Gammes avec deux notes altérées

<score> { \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \clef treble \time 5/1

c'1 des' ees' g' a' \bar "||"

c' des' e' gis' a' \bar "||"

c' des' e' g' aes' \bar "||"

c' dis' e' gis' a' \bar "||"

c' dis' e' g' aes' \bar "||"

c'^"(*)" d' ees' gis' a' \bar "||"

c' d' ees' g' aes' \bar "||"

\bar "|." } </score>

(*) Écartée car elle contient une quarte juste (par enharmonie) : e^b g^#.

Gammes avec trois notes altérées

<score> { \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \clef treble \time 5/1

c'1^"(**)" des' ees' ges' a' \bar "||"

c'^"(***)" des' ees' gis' a' \bar "||"

c' des' ees' g' aes' \bar "||"

c' d' ees' ges' aes' \bar "||"

\bar "|." } </score>

(**) Écartée car elle sonne plutôt comme C^{o -9}.

(***) Écartée car elle contient une quarte juste (par enharmonie) : eb g#.

Gamme avec quatre notes altérées

<score> { \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \clef treble \time 5/1

c'1 des' ees' ges' aes' \bar "||"

\bar "|." } </score>

Total

Nb notes altérées	Nb gammes
1	5
2	6
3	2
4	1
Total	14

Remarque importante

Il est matériellement assez laborieux et assez peu utile de fournir des pages complètes d'exercices pour chacune des pentatoniques altérées ci-dessus. C'est pourquoi nous conseillons à l'instrumentiste de s'entraîner à ajouter mentalement des altérations aux gammes qu’il travaille.

Nous fournissons néanmoins ci-dessous quelques exemples.

Conseils de travail

• Commencer à travailler à un tempo suffisamment lent pour être à l'aise dans toutes les tonalités ;
• Privilégier la netteté de l'articulation et la justesse du son plutôt que la vitesse ;
• Varier les rythmes et les articulations ;
• Transposer les exercices dans toutes les tonalités.